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Clasificación
Autor(es) DEGAS, EDGAR
Título(s) I MAESTRI DEL COLORE : DEGAS : VOL 144 I MAESTRI DEL COLORE : DEGAS : VOL 144
Edición
Editores
Lugar de Edición
Fecha de edición


Fratelli Fabri Editori
MILAN
1966

Notas INDICE DE ILUSTRACIONES,
Resumen ADMIRABA A INGRES Y LOS MAESTROS DEL RENACIMIENTO ITALIANO, PERO TAMBIÉN RECIBIÓ LA INFLUENCIA DEL ARTE JAPONÉS Y LAS TENDENCIAS SIMBOLISTAS. EN SUS PRIMERAS OBRAS SIGUE LAS TENDENCIAS NEOCLÁSICAS, PINTANDO CUADROS DE HISTORIA INFLUIDO POR EL ROMÁNTICO DELACROIX. ES CONSIDERADO UNO DE LOS FUNDADORES DEL IMPRESIONISMO. NO OBSTANTE, SU ESTILO SE DESMARCA DEL GRUPO EN VARIOS ASPECTOS, FUNDAMENTALMENTE EN SU PREFERENCIA POR LOS TEMAS URBANOS CON ESCENAS ILUMINADAS ARTIFICIALMENTE, EN LUGAR DE LA PASIÓN POR LA NATURALEZA Y LA LUZ NATURAL DE OTROS MIEMBROS DEL GRUPO, SU FORMACIÓN ACADÉMICA SE EVIDENCIA EN QUE NO ABANDONA EL DIBUJO SINO QUE LO CONVIERTE EN ELEMENTO ESENCIAL DE SUS ELABORACIONES DE FIGURAS, PREDOMINANDO PUES LA LÍNEA SOBRE EL COLOR, ABANDONA LA TÉCNICA AL ÓLEO PARA DEDICARSE EXCLUSIVAMENTE AL PASTEL, UTILIZA ENCUADRES QUE LO ACERCAN A LA FOTOGRAFÍA. REALIZÓ RETRATOS Y SERIES SOBRE EL MISMO TEMA, DESTACADAMENTE LAS BAILARINAS, PERO TAMBIÉN SOBRE LAS CARRERAS DE CABALLOS, UNO DE SUS TEMAS FAVORITOS, EN EL QUE EXPLORA EL MOVIMIENTO. OTRA SERIE SON LOS DESNUDOS FEMENINOS QUE REALIZA SOBRE LOS DISTINTOS MOMENTOS DE LA TOILETTE FEMENINA. TAMBIÉN REPRESENTA ESCENAS COTIDIANAS DE MUJERES, LAVANDERAS, PLANCHADORAS O BURGUESAS. A PARTIR DE 1880 USÓ CADA VEZ MÁS EL ÓLEO, EN PARTICULAR CUANDO TRATA DESNUDOS FEMENINOS. ESTA TÉCNICA RESULTABA IDEAL PARA MATERIALIZAR SU INTERÉS POR EL DIBUJO Y LA REALIDAD INSTANTÁNEA Y CAMBIANTE. ESTA LÍNEA DE PREFERENCIA POR LA LUZ ARTIFICIAL Y LOS AMBIENTES URBANOS ES SEGUIDA POR EL POSTIMPRESIONISTA TOULOUSE-LAUTREC. DEGAS FUE UNO DE LOS PINTORES, JUNTO A INGRES Y RAFAEL, QUE PAUL GAUGUIN ADMIRABA Y VAN GOGH DETESTABA, COMO SEÑALA EL PRIMERO EN UNA CARTA A ÉMILE BERNARD, DATADA EN ARLÉS, 1888. UNA DE SUS OBRAS, A LA QUE LLAMÓ LA PEQUEÑA BAILARINA DE 14 AÑOS, FUE LA ÚNICA ESCULTURA EXHIBIDA POR EDGAR DEGAS EN UNA EXPOSICIÓN. ACTUALMENTE ESTÁ ESCULPIDA EN BRONCE, PERO EDGAR DEGAS LA ESCULPIÓ EN CERA. UNOS ESTUDIOS RECIENTES HAN DEMOSTRADO QUE EL «ESQUELETO» DE LA ESCULTURA NO SE HIZO DE ALAMBRE, SINO DE MADERA DE PINCELES VIEJOS. EDITAR OBRARÉNÉ DE GAS CON EL TINTERO (1855), SMITH COLLEGE, MUSEUM OF ART, NORTHAMPTON JÓVENES ESPARTANAS PROVOCANDO A LOS JÓVENES (1860), NATIONAL GALLERY DE LONDRES LA FAMILIA BELLELLI (1860#1862) SEMÍRAMIS CONSTRUYENDO BABILONIA (1861), GALERIE NATIONALE DU JEU DE PAUME, PARÍS CARRERAS DE CABALLOS. ANTES DE LA SALIDA (1862), MUSEO DE ORSAY, PARÍS ESCENA DE GUERRA EN LA EDAD MEDIA (1865) LOS MÚSICOS DE LA ORQUESTA O LA ORQUESTA DE LA OPERA (1868), MUSEO DE ORSAY, PARÍS LA BOLSA DEL ALGODÓN EN NUEVA ORLEANS (1872) EL FOYER DE LA DANZA EN LA OPERA (1872), MUSEO DE ORSAY, PARÍS LA MUJER DEL JARRÓN (1872), JEU DE PAUME, PARÍS EL CONDE LEPIC EN LA PLAZA DE LA CONCORDIA O VICOMTE LEPIC ATRAVESANDO LA PLACE DE LA CONCORDE (1873) BAILARINA DE VERDE, MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA, MADRID DOS DAMAS EN LA SOMBRERERÍA, MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA, MADRID CABALLOS DE CARRERAS (1874) ENSAYO DE BALLET (1874) EL AJENJO (L'ABSINTHE) (1876), MUSEO DE ORSAY, PARÍS FIN DEL ARABESCO (1876#1877) MUJERES EN LA TERRAZA (1877) LA LA EN EL CIRCO FERNANDO (1879), NATIONAL GALLERY DE LONDRES EN LAS CARRERAS, ANTE LAS TRIBUNAS (H. 1879), MUSEO DE ORSAY, PARÍS BAILARINAS AZULES (1890) LA TAZA DE TÉ (H. 1894), TATE, LONDRES BAILARINAS RUSAS (H. 1895), MUSEO NACIONAL DE ESTOCOLMO MUJER BAÑÁNDOSE (1895), MUSEO SOUMAYA, CIUDAD DE MÉXICO ADEMÁS DE SUS CUADROS, DEGAS DEJÓ UNA AMPLIA OBRA GRÁFICA: DIBUJOS, GRABADOS Y MONOTIPOS.
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