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Autor(es) ANONIMO
Título(s) I MAESTRI DEL COLORE : HIERONYMUS BOSCH : VOL 93 I MAESTRI DEL COLORE : HIERONYMUS BOSCH : VOL 93
Edición
Editores
Lugar de Edición
Fecha de edición


Fratellifabbri Editori
MILAN
1966

Notas INDICE DE ILUSTRACIONES,
Resumen PESE A SER CASI COETÁNEO DE JAN VAN EYCK, SUS FIGURACIONES Y TÉCNICAS SON NOTABLEMENTE DIFERENTES. TÉCNICAMENTE PINTABA ALLA PRIMA, ES DECIR, CON LA PRIMERA PINCELADA DE ÓLEO, SIN DEMASIADOS RETOQUES NI PINCELADAS. SIN EMBARGO, EL ANÁLISIS DE CADA UNA DE SUS OBRAS DEMUESTRA QUE HACÍA UN CONCIENZUDO Y DETALLADO PROYECTO ANTES DE LA EJECUCIÓN, INNOVA, ASIMISMO, EN LA GAMA DE COLORES, CON TONALIDADES MÁS CONTRASTADAS Y ATREVIDAS. EN CUANTO A LA FIGURACIÓN, EL BOSCO SE DESTACA POR REPRESENTAR A PERSONAJES SANTOS COMO SUJETOS COMUNES Y VULNERABLES (TOTAL DIFERENCIA EN ESTO CON VAN EYCK, Y EN CAMBIO MUCHA SIMILITUD CON MATTHIAS GRÜNEWALD). ES TAN PATÉTICA LA VULNERABILIDAD DE LOS PERSONAJES SANTOS REPRESENTADOS QUE LES HACE QUERIDOS POR EMPATÍA. PRÁCTICAMENTE TODOS LOS PERSONAJES QUE REPRESENTA TIENEN ALGO DE CARICATURA. LO QUE QUIZÁS PRIMERO LLAMA LA ATENCIÓN DE TODO AQUEL QUE OBSERVA UNA OBRA DE 'EL BOSCO' ES SU SURREALISMO -AVANT LA LETTRE- SINTETIZADO CON EL TÍPICO EXPRESIONISMO TEUTÓNICO. EN SUS OBRAS ABUNDA EL SARCASMO, LO GROTESCO Y UNA IMAGINERÍA ONÍRICA. UNA DE LAS EXPLICACIONES PARA ESTO ES QUE 'EL BOSCO' AÚN SE ENCUENTRA IMBUIDO POR LA COSMOVISIÓN MEDIEVAL REPLETA DE LA CREENCIA EN HECHICERAS, LA ALQUIMIA, LA MAGIA, LOS BESTIARIOS, LOS TESAURUS, LAS HAGIOGRAFÍAS... ADEMÁS, EN EL 1500 ABUNDARON LOS RUMORES APOCALÍPTICOS. ESTO INFLUYE PARA QUE 'EL BOSCO' INTENTE DESDE SUS PINTURAS DAR UN MENSAJE MORALISTA, SI BIEN DE UN MORALISMO NADA PACATO SINO, POR EL CONTRARIO, SATÍRICO, Y SI 'EL BOSCO', TIENE MUCHO DE MEDIEVAL, POR OTRA PARTE NOS ANTICIPA AL HUMANISMO DE LA EDAD MODERNA. TANTO EN LAS PINTURAS DE ASUNTO RELIGIOSO COMO EN LAS DE TEMA PROFANO INTRODUJO TODO UN MUNDO DE SERES, ORA NORMALES, ORA MONSTRUOSOS, PRESENTADOS EN ACTITUDES EXPRESIVAS. LA COMPLEJIDAD DE LOS SÍMBOLOS QUE UTILIZA DIFICULTA A MENUDO LA COMPRENSIÓN CABAL DE SUS OBRAS. SU UNIVERSO DE DESBOCADA IMAGINACIÓN, POBLADO DE FIGURILLAS FANTÁSTICAS QUE PARECEN SURGIDAS DE UNA PESADILLA INFERNAL (LA TENTACIONES DE SAN ANTONIO, TRÍPTICO DEL JUICIO FINAL) ANUNCIA EL ESPÍRITU DE BRUEGEL, INCLUSO LOS TEMAS RELIGIOSOS (LA CORONACIÓN DE ESPINAS, ECCE HOMO) ESTÁN DEFORMADOS POR UN CRUEL FRENESÍ DE GESTICULACIONES. SIN EMBARGO, EL BOSCO ES UN MINUCIOSO OBSERVADOR DE LA REALIDAD, CON GRAN TALENTO DE DIBUJANTE, Y SU IRREALISMO SE EMPARENTA EN ÚLTIMO TÉRMINO CON EL ESPÍRITU SARCÁSTICO DE LOS «FABLIAUX», RIDICULIZADOR DE LOS VICIOS (EXTRACCIÓN DE LA PIEDRA DE LA LOCURA, EL CARRO DE HENO, EL JARDÍN DE LAS DELICIAS). EN EL VENDEDOR AMBULANTE, SEGURAMENTE UNO DE SUS ÚLTIMOS TRABAJOS, PARECE QUE QUISO REPRESENTAR EL TEMA DEL LIBRE ALBEDRÍO, ASÍ COMO EL DE LA SOLEDAD DEL HOMBRE. SE CONOCEN ASIMISMO DIBUJOS DEL BOSCO, EN LOS QUE SE DA LA MISMA VIVACIDAD DE ANOTACIÓN QUE MUESTRAN SUS PINTURAS Y DEJAN TRASLUCIR AÚN MÁS SU AGUDO SENTIDO DE LA OBSERVACIÓN DE LA NATURALEZA. SU FANTASÍA BURLESCA SEDUJO A MUCHOS AFICIONADOS, SOBRE TODO EN ESPAÑA, DONDE FUE OBJETO DE GRAN APRECIO, FELIPE DE GUEVARA Y EL PADRE SIGÜENZA ESCRIBIERON LOS PRIMEROS COMENTARIOS CRÍTICOS QUE SE CONOCEN SOBRE EL BOSCO, Y FELIPE II REUNIÓ UN CRECIDO NÚMERO DE OBRAS DE ESTE PINTOR, LO CUAL EXPLICA LA RELATIVA ABUNDANCIA ACTUAL DE PINTURAS DE ESTE MAESTRO EN ESPAÑA.HA INFLUIDO EN PINTORES CASI CONTEMPORÁNEOS SUYOS, TALES COMO PIETER BRUEGHEL EL VIEJO, Y PIETER HUYS. EN EL SIGLO XX ES NOTORIO SU INFLUJO EN EXPRESIONISTAS COMO JAMES ENSOR, O SURREALISTAS COMO MAX ERNST Y DALÍ.
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