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Autor(es) ANONIMO
Título(s) I MAESTRI DEL COLORE : LA PITTURA RIMINESE DEL TRECENTO : VOL 228 I MAESTRI DEL COLORE : LA PITTURA RIMINESE DEL TRECENTO : VOL 228
Edición
Editores
Lugar de Edición
Fecha de edición


Fratellifabbri Editori
MILAN
1966

Notas INDICE DE ILUSTRACIONES,
Resumen LA PINTURA EN RIMINI UNA DELLE PIÙ IMPORTANTI CORRENTI DEL TRECENTO UNA DE LAS CORRIENTES PRINCIPALES DE LA 300 LA SCUOLA RIMINESE LA ESCUELA DE RIMINI MENTRE NELLA CITTÀ FAIDE E DELITTI ACCOMPAGNAVANO L'ASCESA DEI NUOVI SIGNORI, I PITTORI RIMINESI, NON PIÙ DI UNA DECINA IN TUTTO, E PROBABILMENTE RAGGRUPPATI IN UNA SOLA BOTTEGA, DAVANO VITA AD UNA SCUOLA OGGI CONSIDERATA UNA DELLE PRIME E PIÙ IMPORTANTI CORRENTI PITTORICHE DEL TRECENTO ITALIANO. MIENTRAS QUE EN LAS PELEAS Y LOS ASESINATOS DE LA CIUDAD ACOMPAÑADO DE LA APARICIÓN DE NUEVOS MAESTROS, LOS PINTORES DE RÍMINI, NO MÁS DE UNA DOCENA EN TOTAL, Y, PROBABLEMENTE, AGRUPADOS EN UNA SOLA TIENDA, DIO A LUZ A UNA ESCUELA HOY SE CONSIDERA UNO DE LOS ACTUALES PRIMERO Y MÁS IMPORTANTE DEL SIGLO XIV LA PINTURA ITALIANA. LA PITTURA RIMINESE LA PINTURA EN RIMINI UNA DELLE PIÙ IMPORTANTI CORRENTI DEL TRECENTO UNA DE LAS CORRIENTES PRINCIPALES DE LA 300 LA SCUOLA RIMINESE LA ESCUELA DE RIMINI MENTRE NELLA CITTÀ FAIDE E DELITTI ACCOMPAGNAVANO L'ASCESA DEI NUOVI SIGNORI, I PITTORI RIMINESI, NON PIÙ DI UNA DECINA IN TUTTO, E PROBABILMENTE RAGGRUPPATI IN UNA SOLA BOTTEGA, DAVANO VITA AD UNA SCUOLA OGGI CONSIDERATA UNA DELLE PRIME E PIÙ IMPORTANTI CORRENTI PITTORICHE DEL TRECENTO ITALIANO. MIENTRAS QUE EN LAS PELEAS Y LOS ASESINATOS DE LA CIUDAD ACOMPAÑADO DE LA APARICIÓN DE NUEVOS MAESTROS, LOS PINTORES DE RÍMINI, NO MÁS DE UNA DOCENA EN TOTAL, Y, PROBABLEMENTE, AGRUPADOS EN UNA SOLA TIENDA, DIO A LUZ A UNA ESCUELA HOY SE CONSIDERA UNO DE LOS ACTUALES PRIMERO Y MÁS IMPORTANTE DEL SIGLO XIV LA PINTURA ITALIANA. NELLA BOTTEGA SI ENTRAVA DA RAGAZZI PER APPRENDERE IL MESTIERE. EN LA TIENDA QUE FUE DE LOS NIÑOS A APRENDER EL OFICIO. IN QUESTO MODO IL MAESTRO PASSAVA ALL' ALLIEVO UN BAGAGLIO DI ESPERIENZE, E SI COSTITUIVA UNA TRADIZIONE. DE ESTA MANERA, EL PROFESOR FUE A ESTUDIANTE UNA GRAN EXPERIENCIA, Y ERA UNA TRADICIÓN. IL FENOMENO NON EBBE SOLO UN IMPATTO ARTISTICO SULLA CITTÀ, MA VA VISTO ANCHE PER GLI ASPETTI DI TIPO IMPRENDITORIALE ED ARTIGIANALE. EL FENÓMENO NO FUE SÓLO UN IMPACTO ARTÍSTICO EN LA CIUDAD, SINO QUE TAMBIÉN DEBE SER VISTO COMO LOS PROBLEMAS DE LA CORPORATIVIZACIÓN Y LA ARTESANÍA. I PITTORI APPARTENEVANO ALLA CATEGORIA DELL'ARTIGIANATO SPECIALIZZATO, LA CUI ATTIVITÀ ESIGEVA INVESTIMENTI FINANZIARI DI RILIEVO. LOS PINTORES PERTENECEN A LA CATEGORÍA DE ESPECIALISTA EN ARTESANÍA, CUYO NEGOCIO REQUIERE UNA INVERSIÓN FINANCIERA SIGNIFICATIVA. NELL'ESECUZIONE DI GRANDI CICLI DI AFFRESCHI ERA NECESSARIA LA COLLABORAZIONE DI PIÙ PERSONE, TANTO DA COSTITUIRE UN VERO SODALIZIO DI LAVORO, AL CUI INTERNO ERANO COMPRESI ANCHE MAESTRI DI LEGNAMI E DORATORI. LA EJECUCIÓN DE GRANDES FRESCOS ERA NECESARIO COLABORAR CON MÁS GENTE, CON EL FIN DE FORMAR UNA VERDADERA ALIANZA DE TRABAJO, EN EL QUE TAMBIÉN HABÍA MAESTROS DE LA MADERA Y DORADORES. COI PITTORI LAVORAVANO ANCHE I SEGANTINI, I FABBRI, I PRODUTTORI DI GESSO E DI STUCCO. PINTORES TAMBIÉN TRABAJÓ CON LOS ASERRADORES, HERREROS, FABRICANTES DE YESO Y ESTUCO. INOLTRE NON TUTTI I COLORI SI FACEVANO IN BOTTEGA, ALCUNI DOVEVANO ESSERE FABBRICATI NELLE FARMACIE LAICHE E CONVENTUALI. ADEMÁS, NO TODOS LOS COLORES FUERON EN LA TIENDA, ALGUNAS PERSONAS TUVIERON QUE SER FABRICADOS EN LAS FARMACIAS SECULAR Y MONÁSTICA. LA FIORITURA DELLA SCUOLA RIMINESE VIENE COLLEGATA ALLA PRESENZA A RIMINI DI GIOTTO, CHIAMATO IN CITTÀ DAI MALATESTA. EL FLORECIMIENTO DE LA ESCUELA DE RIMINI ESTÁ VINCULADA A LA PRESENCIA DE GIOTTO HASTA RIMINI, LLAMADA POR LA FAMILIA MALATESTA EN LA CIUDAD. L'UNICA TESTIMONIANZA SUPERSTITE DELL' ATTIVITÀ RIMINESE DEL CELEBRE PITTORE È IL CROCIFISSO DEL TEMPIO MALATESTIANO. EL ÚNICO TESTIGO SOBREVIVIENTE DE LAS ACTIVIDADES DE RIMINI DEL FAMOSO PINTOR DEL CRUCIFIJO ES EL TEMPLO MALATESTA. OLTRE ALL'INFLUENZA GIOTTESCA, I PITTORI RIMINESI (GIULIANO, GIOVANNI, PIETRO, BARONZIO ED IL MINIATORE NERI) FURONO A CONFRONTO CON LE ESPERIENZE ARTISTICHE SENESI E FIORENTINE, RISENTIRONO DELLE RADICI BIZANTINE E SVILUPPARONO UNA PROPRIA AUTONOMA CREATIVITÀ ARTISTICA. ADEMÁS DE LA INFLUENCIA DE GIOTTO, LOS PINTORES DE RIMINI (JULIÁN, JUAN, PEDRO, Y LOS NEGROS MINIATURISTAS BARONZIO) SE COMPARARON CON LAS EXPERIENCIAS ARTÍSTICAS DE SIENA Y DE FLORENCIA, RESENTIDO LAS RAÍCES BIZANTINAS Y DESARROLLARON SU PROPIA CREACIÓN ARTÍSTICA INDEPENDIENTE. LOS PRINCIPALES COMPRADORES DE PINTORES RIMINI FUERON LAS ÓRDENES MENDICANTES, Y ESPECIALMENTE A LOS FRANCISCANOS. LA ESCUELA, ASÍ COMO EN RÍMINI Y MONTEFELTRO, TENÍAN UNA NOTABLE EXPANSIÓN: LAS MARCAS DE UMBRÍA, LA REGIÓN DEL VÉNETO, EN CROACIA. LA PRUEBA MÁS IMPORTANTE DE LA CIUDAD TIENEN EN LA IGLESIA DE SANT AGOSTINO, SIN EMBARGO, DEDICADA A SAN JUAN EVANGELISTA. EN EL INTERIOR SON LOS FRESCOS DE LA CAMPANA DE LA CAPILLA, QUE CUENTAN LAS HISTORIAS DE MARÍA, LA OBRA MAESTRA DE JUAN, LA PRIMERA GRAN ESTRELLA DE LA ESCUELA, Y, EN LA CAPILLA CENTRAL, LOS FRESCOS ATRIBUIDOS A UN MAESTRO ANÓNIMO LLAMADO DE AGOSTINO SANT '. EN LA ZONA DE RIMINI SON VARIAS OBRAS AÚN TRAZABILIDAD, INCLUYENDO LOS FRESCOS DE JACOPO AVANZI MALATESTA CASTILLO DE MONTEFIORE CONCA, QUIEN FUE CRUCIFICADO POR EL MAESTRO DE TOROS REFET O POMPOSA SANTARCANGELO LA COLEGIATA, LA GRAN CRUZ DE TALAMELLO. LA ESCUELA DE RIMINI SÓLO SOBREVIVIERON UNAS POCAS DÉCADAS: ERA TAL VEZ LA MUERTE TERRIBLE NEGRO QUE DIEZMÓ A LA CIUDAD PARA LLEVARSE LOS PINTORES MÁS JÓVENES.
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