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ANONIMO
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I MAESTRI DEL COLORE : FRANS HALS : VOL 36
I MAESTRI DEL COLORE : FRANS HALS : VOL 36
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Edición
Editores
Lugar de Edición
Fecha de edición |
Fratelli Fabbri Editori
MILAN
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| Notas |
INDICE DE ILUSTRACIONES,
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| Resumen |
PINTOR NEERLANDÉS DE LA ESCUELA BARROCA FLAMENCA. ES UNO DE LOS GRANDES MAESTROS EN EL ARTE DEL RETRATO. DESPIERTA GRAN ADMIRACIÓN POR LA BRILLANTEZ EN LA REPRESENTACIÓN DE LA LUZ Y LA LIBERTAD EN EL MANEJO DE LOS PINCELES.SE HA CREÍDO CON LIGEREZA QUE HALS NO TENÍA UNA TÉCNICA MUY DEPURADA Y QUE PINTABA APENAS SIN CORRECCIONES O DIBUJOS PREPARATORIOS. PERO ESTUDIOS CIENTÍFICOS Y TÉCNICOS HAN DEMOSTRADO QUE ESTO NO ES ASÍ. ES CIERTO QUE LOS TRABAJOS MENOS CONOCIDOS FUERON APUNTADOS SIN CORRECCIONES ('ALLA PRIMA'), PERO LA MAYORÍA DE SUS OBRAS FUERON CREADAS A PARTIR DE VARIAS CAPAS, COMO ERA COSTUMBRE EN ESA ÉPOCA. A VECES EL ESBOZO ERA HECHO CON TIZA O PINTABA SOBRE UNA CAPA BASE GRIS O ROSA, PARA LUEGO COMPLETAR EL CUADRO POR FASES. PARECE COMO SI EL MAESTRO NORMALMENTE USARA LOS ESBOZOS MUY TENUEMENTE. ESTO DEMUESTRA QUE HALS UTILIZABA SU VIRTUOSISMO DESDE EL INICIO DEL CUADRO. LA AUSENCIA DE LÍNEAS DELIMITADORAS O DE DIBUJO PREPARATORIO FUE CADA VEZ MÁS USADA POR EL PINTOR EN SUS OBRAS DE MADUREZ. EDITAR PSICOLOGÍA DEL RETRATOFRANS HALS MANIFESTÓ DURANTE SU VIDA UNA TREMENDA AUDACIA Y UN GRAN CORAJE QUE EMPAPARON SUS PROPIOS LIENZOS. ÉL TENÍA LA CAPACIDAD DE PLASMAR LA PSICOLOGÍA DEL PERSONAJE. A DIFERENCIA DE OTROS RETRATISTAS CONTEMPORÁNEOS DE HALS, NO DIFERENCIABA EN SU PINTURA SI ERA POR ENCARGO O NO. UTILIZABA LA MISMA DILIGENCIA Y PRECISIÓN EN CUALQUIERA DE SUS OBRAS. UNA INUSUAL MANERA DE PINTAR QUE SUPERABA A LA DE CASI CUALQUIERA ESCRIBIÓ SU PRIMER BIÓGRAFO, THEODORUS SCHREVELIUS, EN EL SIGLO XVII, SOBRE SU TÉCNICA PICTÓRICA. EN REALIDAD, ESTA TÉCNICA NO FUE CREACIÓN ORIGINAL DE HALS, YA EXISTÍA EN LA PINTURA ITALIANA BARROCA, AUNQUE PROBABLEMENTE HALS LA TOMÓ DE SUS CONTEMPORÁNEOS FLAMENCOS: RUBENS Y VAN DYCK. A COMIENZOS DEL SIGLO XVII, YA SORPRENDÍA LA VITALIDAD DE LOS RETRATOS DE FRANS HALS. SCHREVELIUS APUNTABA QUE SU OBRA REFLEJABA TAL POTENCIA Y VIDA QUE EL PINTOR PARECÍA ALCANZAR EL NATURAL CON SUS PINCELES. SIGLOS DESPUÉS, VINCENT VAN GOGH ESCRIBÍA A SU HERMANO THEO: QUÉ ALEGRÍA ES VER A FRANS HALS, QUÉ DIFERENTE SON SUS PINTURAS -MUCHAS DE ELLAS- DONDE TODO ESTÁ CUIDADOSAMENTE ALISADO DEL MISMO MODO. EDITAR COLORIDO PREIMPRESIONISTAHALS ELIGIÓ NO DARLE UN ACABADO DEFINIDO A SUS PINTURAS, COMO HACÍAN CASI TODOS SUS CONTEMPORÁNEOS, PUES IMITABA LA VITALIDAD DE SUS RETRATADOS USANDO MANCHAS, LÍNEAS, GOTAS, GRANDES PARCHES DE COLOR, QUE CONFORMABAN LOS DETALLES. NO FUE HASTA EL SIGLO XIX QUE ESTA TÉCNICA TUVO SEGUIDORES, PARTICULARMENTE EN EL IMPRESIONISMO. SE PUEDE CONSIDERAR AL PINTOR HOLANDÉS COMO UN PRECURSOR, USANDO LA TÉCNICA IMPRESIONISTA EN LOS CUADROS DE LAS MILICIAS O LOS RETRATOS DE LOS REGENTES DEL ASILO DE HAARLEM. EDITAR TEMÁTICA CABALLERO SONRIENTE, 1624, ÓLEO SOBRE LIENZO, 83 X 67 CM, COLECCIÓN WALLACE, LONDRES.DEL CONJUNTO DE SU OBRA POR SU NÚMERO DESTACAN LOS RETRATOS, EN LOS QUE DEMUESTRA UNA SORPRENDENTE HABILIDAD EN LA CAPTACIÓN DE GESTOS Y DETALLES: RETRATOS POR ENCARGO: PODRÍAMOS DIVIDIRLOS EN DOS CLASES: RETRATOS INDIVIDUALES: SON IMÁGENES EMINENTEMENTE BURGUESAS DEDICADAS A LA DECORACIÓN DE LAS CASAS, GENERALMENTE A TRAVÉS DE ENCARGOS DOBLES: RETRATOS MASCULINOS Y FEMENINOS QUE PRESIDIRÍAN LAS ESTANCIAS NOBLES DE LOS HOGARES DE HAARLEM. APARECEN LLENAS DE VIDA Y EN UNA ACTITUD INCREÍBLEMENTE NATURAL Y CONSEGUIDA, POCO COMÚN PARA LO HABITUAL DE ESTA PINTURA POR ENCARGO. UTILIZA PARA CARACTERIZAR LA PROPIA PSICOLOGÍA DE LOS RETRATADOS GENERALMENTE, EN ACTITUD SERIA Y SOLEMNE. (RETRATO DE HOMBRE CON GUANTE). RETRATOS COLECTIVOS: A ENCARGO DE SOCIEDADES O AGRUPACIONES BURGUESAS, HALS CONCEDE A TODAS LAS FIGURAS UN MISMO TRATO PREEMINENTE, EVITANDO PERSONAJES SECUNDARIOS O SUBORDINADOS. SE REFLEJAN EN ESTOS CUADROS DE GRUPO EL REALISMO PSICOLÓGICO Y SON RICOS EN CROMATISMO Y EFECTOS DE LUZ DIRIGIDA A ROSTROS Y MANOS. INCLUSO EN OCASIONES SUS HONORARIOS LE FUERON PAGADOS EN VEZ POR EL LIENZO EN CONJUNTO POR PERSONA PINTADA. RETRATOS DE TIPOS POPULARES: PINTADO CON NATURALIDAD Y EN ACTITUD COTIDIANA. SON LOS DESPOSEÍDOS DE SU CIUDAD, A DIFERENCIA DE LOS BURGUESES DE ALTO PODER ADQUISITIVO DE LOS ENCARGOS. ES PINTURA DE GÉNERO MUY AL GUSTO DEL BARROCO, DONDE EL ESTUDIO DE LA INSTANTANEIDAD SOBRE LAS CLASES POBRES SUPONEN UN ESTUDIO CASI SOCIOLÓGICO DE ESTA PARTE DE LA SOCIEDAD EXCLUIDA DE LAS PÁGINAS DE LA HISTORIA. CENTRA HALS EN ESTOS CASOS LA ATENCIÓN MÁS QUE EN EL FÍSICO DEL INDIVIDUO EN LA PERSONALIDAD INTEGRADORA DEL MOMENTO CAPTADO. EDITAR OBRASEGÚN LA TEMÁTICA REFERIDA EN EL PUNTO ANTERIOR, DE LA OBRA DE HALS PODEMOS DESTACAR LOS SIGUIENTES CUADROS: RETRATO DE BODA DE ISAAC MASSA Y BEATRIX VAN DER LAEN O PAREJA DE ESPOSOS, TAMBIÉN RETRATO DE UNA PAREJA (H. 1622, RIJKSMUSEUM DE AMSTERDAM): LA SINGULARIDAD DE ESTE CUADRO ESTRIBA EN QUE FUE EL ÚNICO CON EL TEMA DE LOS ESPOSOS EN UN PAISAJE, MUY HABITUAL EN LA PINTURA FLAMENCA COMO ES EL CASO DE RUBENS O REMBRANDT. TANTO EL TEMA COMO EL ENTORNO HIZO DIFÍCIL SU ATRIBUCIÓN A HALS, QUE HOY ES UNÁNIME. ALGUNOS ESTUDIOSOS IDENTIFICAN LAS FIGURAS CON UN AUTORRETRATO DEL PINTOR CON SU SEGUNDA ESPOSA LYSBETH, PERO NO SE PUEDE ASEGURAR CON FIDELIDAD. PODRÍA SER TAMBIÉN UNA PINTURA DE ENCARGO POR UN MATRIMONIO DE LA CIUDAD O MODELOS DESCONOCIDOS, QUE ERA TÉCNICA COMÚN EN LA PINTURA ACADÉMICA, COMO CUADRO DE GÉNERO. HOY SE IDENTIFICAN CON ISAAC MASSA Y BEATRIX VAN DER LAEN. LA MILICIA CÍVICA DE SAN JORGE Y SAN ADRIÁN (1627, MUSEO FRANS HALS DE HAARLEM): ESTOS DOS LIENZOS SON DE LOS MÁS DESTACABLE DE LOS OCHO RETRATOS COLECTIVOS QUE ATESORA EL MUSEO FRANS HALS DE HAARLEM. REPRESENTAN ESCENAS DE BANQUETES DE DOS DE LAS MILICIAS CÍVICAS DE LA CIUDAD, CON LAS QUE EL PINTOR ESTABA MUY RELACIONADO. MUESTRAN EL PODERÍO Y BONANZA ECONÓMICA QUE VIVÍA LA CIUDAD. ESTOS ASPECTOS SON SIMBOLIZADOS, ADEMÁS DE POR EL CARÁCTER AFABLE DE SUS MIEMBROS, POR EL HECHO DE QUE SE ENCUENTREN INMORTALIZADOS DURANTE UN BANQUETE. EL RETRATO DE GRUPO ES LA GRAN APORTACIÓN DEL GENIO HOLANDÉS Y NO TENÍA PRECEDENTES EN LA RETRATÍSTICA DE LA ÉPOCA. LA LUZ DE LOS LIENZOS DESTACA LOS ROSTROS Y LAS MANOS CON LA INTENCIÓN DE HACER MÁS NOTORIO LOS GESTOS DE SUS FIGURAS. EL JUEGO DE LUCES, TOMADA DEL EXTERIOR, SIRVE PARA CONTRASTAR LA SOBRIEDAD DE LOS ROPAJE DE ESTAS ASOCIACIONES CÍVICAS DE CARÁCTER PURAMENTE CALVINISTAS. DESTACA TAMBIÉN LA POSICIÓN DE LAS FIGURAS, DE FORMA MANIERISTA Y QUE VAN MÁS ALLÁ DE LAS MERAS PERSONAS SENTADAS EN TORNO A UNA MESA. EL SEGUNDO DE ELLOS TAMBIÉN ES CONOCIDO CON EL NOMBRE DE EL BANQUETE DE LOS OFICIALES DEL CUERPO DE ARQUEROS DE SAN ADRIÁN. LAS RECTORAS Y LOS RECTORES DEL ASILO DE ANCIANOS (1664, MUSEO FRANS HALS DE HAARLEM): SON DOS DE LAS ÚLTIMAS GRANDES OBRAS DEL PINTOR, PINTADAS POR HALS, SIENDO YA OCTOGENARIO. ES FÁCIL DE ADIVINAR LA IMPRONTA DE DECADENCIA, VEJEZ Y MUERTE EN LOS LIENZOS, QUE PUEDE REFLEJAR SU PROPIA DECADENCIA O INCLUSO EL DESENGAÑO DEL AUTOR CON LA SOCIEDAD QUE PERMITIÓ SU PROPIA PENURIA ECONÓMICA. A DIFERENCIA DE OTROS CUADROS COLECTIVOS, HALS USA COLORES PRIMARIOS, BÁSICAMENTE NEGROS Y BLANCOS, MERAMENTE EXTENDIDOS POR EL LIENZO SIN PINCELADAS DE PRECISIÓN. USA MÁS QUE NUNCA EL CLAROSCURO AL ESTILO DE CARAVAGGIO. SON CURIOSAS LAS POSICIONES Y LA ACTITUD TANTO DE LOS RECTORES COMO DE LAS RECTORAS, ADOPTANDO FORMACIONES DESORDENADAS Y MOSTRANDO FALTA DE ENTENDIMIENTO CON LAS MIRADAS DIRIGIDAS A OBJETOS DISPARES. LA CÍNGARA O LA GITANILLA (1628-1630, MUSEO DEL LOUVRE DE PARÍS): ES EL MÁS CONOCIDO DE SUS RETRATOS DE TIPOS POPULARES, UNO DE LOS MEJORES CONSERVADOS Y SIN EMBARGO UNO DE LOS MÁS DESCONOCIDOS. LA IDENTIFICACIÓN DE UNA CÍNGARA ES CASI EUFEMÍSTICA, PORQUE PODRÍA SER UNA PROSTITUTA, POR LA INTENCIÓN DE QUE HALS LA DOTÓ CON EL USO DE LA LUZ RASANTE EN EL ESCOTE. LA TÉCNICA EN LA PINCELADA ES MUY SUELTA, PERO BIEN EMPASTADA COMO ERA HABITUAL EN EL PINTOR HOLANDÉS. ESTO SIRVE PERFECTAMENTE PARA LA REPRESENTACIÓN DE GESTO, UN TANTO AGRIDULCE DE LA MUCHACHA. PRESCINDE HALS, COMO EN LA MAYORÍA DE SUS RETRATOS INDIVIDUALES DE FONDO PAISAJÍSTICO Y LA LUZ SE CENTRA EN EL ROSTRO Y BUSTO DE MANERA INTENCIONADA. OTRAS OBRAS RETRATO DE UN HOMBRE SOSTENIENDO UN CRÁNEO, H. 1611, BARBER INSTITUTE OF ART, BIRMINGHAM. BANQUETE DE LOS ARCABUCEROS DE SAN JORGE DE HAARLEM, 1616, MUSEO FRANS HALS, HAARLEM. RETRATO DE WILLEM VAN HEYTHUYSEN, 1625-1630, ALTE PINAKOTHEK, MÚNICH. RETRATO DE ISAAC MASSA, 1626, ART GALLERY, TORONTO. JOVEN SOSTENIENDO UNA CALAVERA, (POPULARMENTE LLAMADO HAMLET) H. 1626, NATIONAL GALLERY, LONDRES. RETRATO DE VERDONCK, 1627, NATIONAL GALLERY, EDIMBURGO. EL ALEGRE BEBEDOR, 1627-1628, RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM. RETRATO DE CORNELIA C. VOOGHT, 1631, MUSEO FRANS HALS, HAARLEM. COMPAÑÍA DEL CAPITÁN REYNIER REAEL O LA COMPAÑÍA CÍVICA, 1633-1637, RIJKSMUSEUM, AMSTERDAM. LOS REGENTES DEL HOSPICIO DE SANTA ISABEL EN HAARLEM, 1641, MUSEO FRANS HALS, HAARLEM. RETRATO DE MUJER, 1648-1650, MUSEO DEL LOUVRE, PARÍS. RETRATO DE HOMBRE, 1660-1666, STAATLICHE KUNSTSAMMLUNGEN, KASSEL. RETRATO DE FAMILIA CON SIERVO NEGRO, MUSEO THYSSEN-BORNEMISZA, MADRID |
| Descripción |
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Copias
| No de registro | Status | Lugar |
| 2 |
Disponible | PIN HAL VOL 36 |
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